На правах рекламы:

• https://supersteel.ru оборудование для производства йогуртов: линии производства.

Сайт оптимизирован под броузеры MSIE 5.5 и выше. Лучше смотрится при разрешении экрана 1024х768.

Маккартни пока ещё не 64

Издание: "Музыкальная газета", 2002

18 июня Полу Маккартни исполнилось 60 лет - и это событие намного важнее его недавней свадьбы.

Многие в таком возрасте уходят на заслуженный отдых, однако отнести Маккартни ко многим значило бы погрешить против истины. Он - один единственный. Трудно представить более яркую артистическую карьеру, чем его, и более заслуженные почести, чем те, что выпали на долю этого музыканта. Если Элтон Джон был удостоен дворянского звания за новую версию старой песни о покойной блондинке, то Пол стал сэром исключительно благодаря своей музыке, музыке в простоте своей великой - ибо вряд ли кто-то станет оспаривать статус Маккартни как самого популярного композитора-песенника двадцатого века.

Спорить можно разве что о том, насколько хороши сольные произведения артиста в сравнении с теми, которые он написал, являясь четвертью The Beatles. Лучше они или хуже - неважно: чаша весов все равно неизменно склоняется в сторону музыки легендарного квартета, и Полу пришлось с этим смириться. И в этом смирении кроются в равной степени трагедия и сила духа. Осознание, что лучшие - по крайней мере, в глазах публики - твои сочинения уже позади, когда тебе всего тридцать, способно переломить хребет даже очень сильной личности. Но Пол с этим смирился. Равно как и с тем, что, согласно расхожему мнению, по части гениальности он уступает Джону Леннону. Трагедия, водоразделом прошедшая здесь, более очевидна. В первой половине семидесятых соперничество между бывшими партнерами действительно существовало, однако выстрел, раздавшийся 8 декабря 1980-го, положил конец и этому соревнованию, и надежде на возрождение былой творческой близости. Надежде, проблески которой зажглись в 1974-м, после примирения.

И все же, как ни крути, а истинным рок-н-ролльщиком оказался не считавшийся таковым Леннон, а Маккартни. По-настоящему рок-н-ролл живет только на сцене, и Пол - единственный из четверых участников ансамбля! - осмелился начать полнокровную концертную деятельность. Решение далось нелегко - в конце концов последнее выступление The Beatles состоялось 29 августа 1966 года, причем, в отличие от коллег, Пол не выходил на сцену на протяжении шести лет, - и этот шаг был сделан. Шаг не столь уж удивительный, ибо именно Пол с года этак 1967-го постоянно говорил о необходимости вернуться к гастролям. Гастролям, как он считал, способным наделить команду вторым дыханием. Свежим дыханием. Слишком поздно, центробежная сила уже рвала группу на части. Маккартни пытался удержаться в центре - и удержать друзей. Не сумел.

Стремительно шагая в ногу со временем, он предлагал товарищам различные возможности обрести себя сызнова. Леннон, Харрисон, Старр - каждый из них хотел быть собой. Собой - не безликим, пусть даже с лицом, известным всему миру, битлом. Собой - не тем, кем предлагал Маккартни. Потому-то его старания воплощались в жизнь с переменным успехом. Альбом "Sgt. Pepper's Lonely Heart Club Band" обозначил попытку удачную, увенчавшуюся созданием шедевра. "Magical Mystery Tour" отразил подход менее удачный, и если бы не сочиненные Полом "The Fool On The Hill" и "Hello, Goodbye", бессюжетный фильм, на песни нанизанный, мог бы перерезать сухожилия рассыпающегося колосса, и сюр ленноновской "I Am The Walrus" только ускорил бы этот процесс. Про "Abbey Road" говорить смысла вроде бы нет - великолепная пластинка записывалась в качестве прощального подарка, и посему быть хотя бы на толику хуже попросту не могла, - только и здесь ведущей силой являлся Маккартни, которому принадлежала идея занявшего большую часть второй стороны диска песенного марафона. Так-то оно так, да вот вытащить такую глыбу, как The Beatles не по силам оказалось даже Полу.

"The movement you need is on your shoulder, - пел он в "Hey Jude". - Нужное тебе движение покоится на твоих же плечах". Лучшая строчка, по мнению Леннона, и Маккартни ей последовал, сбросив коллективную ношу со своих плеч, первым сделавшим заявление о том, что The Beatles более не существует. И все равно было тяжело - ему не хватало самоуверенной эпатажности Джона, бесхитростного шарма Ринго и глубокой духовности Джорджа. Облегчение принесла работа - хотя работа в одиночку тоже далась артисту с трудом; пусть даже по-настоящему ВМЕСТЕ Пол и Джон написали не так уж и много, однако в недоступных постороннему взгляду важных мелочах дополняли друг друга постоянно, и потому после тринадцати лет уверенности в том, что оброненную тобой мысль подхватят, остаться наедине с собственным талантом казалось практически невыносимым.

Наверное, только страхом творческого одиночества можно объяснить создание музыкантом новой группы, WINGS, - после записанной с помощью Линды блестящей программы "Ram", прокладывавшей гладкий путь к успешной сольной карьере. А боязнью одиночества личного объясняется то, что за тридцать лет совместной жизни Пол расстался с женой только на ту неделю, которую провел в токийской тюрьме, - единственный, пожалуй, скандал в биографии артиста, никогда, впрочем, не скрывавшего факта покуривания им травки и, более того, пару лет назад пытавшегося затеять кампанию за легализацию марихуаны. Правда, для протеста МакКартни не создан - по этой части он, несомненно, за Ленноном угнаться не мог, - и потому кампания развеялась так же, как и та, что Пол начал в 1972-м песней "Give Ireland Back To The Irish". Вполне возможно, тут вся закавыка в вокальной неспособности артиста передать свои истинные чувства даже в роскошных балладах - ведь даже пресловутая "Yesterday" в авторском исполнении не несла в себе заложенной в нее боли и печали. Но вот задор и задиристость... Если "Give Ireland" запретили транслировать по Би-Би-Си по мотивам политическим, то "Hi Hi Hi" - за порнографическую окраску и, опять-таки, намек на наркотики.

Намного более естественен Маккартни в острых рок-номерах, и можно лишь сожалеть о том, что песен вроде сюрреалистически-забойной "Monkberry Moon Delight" и ураганной "Spin It On" в его репертуаре насчитывается не так уж много. Хотя кто утруждал себя подсчетами? Кто вообще помнит произведения WINGS, оказавшиеся за пределами хит-парадов? Молва постановила, что выпущенная в 1973 году пластинка "Band On The Run" - лучшее творение Пола постбитловского периода, - и тем самым сделала еще одну кровоточащую зарубку на таланте музыканта. И никто не задумался: от чего именно, соответственно названию, бежала группа? Не от тени ли своего лидера? Вышедший двумя годами позже диск "Wings At The Speed Of Sound" представлял весь коллектив - кроме Маккартни пели не только Линда и третий сооснователь ансамбля Денни Лейн, но и гитарист с барабанщиком. Слабость программы четко очертила истинное положение вещей - отсутствие творческого равноправия. Это были не The Beatles, и дарование Пола, не будучи уравновешенным ничьим иным, преобладало. С того момента конец WINGS стал исключительно вопросом времени, обеспечившим полет фантазии в 1978-1979 годах на пластинках "London Town". Ответ на данный вопрос артист получил, сидя на японских нарах.

Между альбомами "McCartney" 1970-го и "McCartney II" 1980-го пролегло целое десятилетие. Оба они были записаны в одиночку, оба являлись пробой сил - не одной лишь демонстрацией универсальности музыканта, игравшего на всех инструментах. И все же разнились эти пластинки настолько же, насколько походили одна на другую: первая указала Полу на вероятную удачность сольного творчества, вторая продемонстрировала обреченность его попыток следовать за модой. Экспериментов с аранжировками в ущерб мелодичности поклонники не принимали - но Маккартни не был бы собой, если бы не держал про запас еще один вариант. Козырной туз. Песня "Silly Love Songs" появилась на свет в середине семидесятых и выразила сакраментальную мысль о том, что мир вовсе не устал от глупых любовных песенок. Пусть глупые - однако красивые, уж это Пол мог обеспечить наверняка. И трактовать любовь шире нежели просто чувство к женщине тоже мог. Посему от "Say Say Say", его дуэта с Майклом Джексоном, пролег мостик к исполненной совместно со Стиви Уандером "Ebony And Ivory", повествовавшей о межрасовой гармонии и мире.

Вопросы войны и мира стянули воедино целых две программы - "Tug Of War" 1982-го и записанную через год "Pipes Of Peace" - и отвлекли внимание от более значительного во всех отношениях сотрудничества Пола с Карлом Перкинсом, автором вознесшего Элвиса Пресли на рок-н-ролльный трон хита "Blue Suede Shoes". Записав вместе с Карлом простенькую "Get It", МакКартни оказался как никогда прежде близок к завершению творческого круга, к возвращению на исходные позиции. Поначалу, отправляясь в автономное плавание, он отказался от исполнения на концертах песен The Beatles, но быстро понял, что, сбросив с плеч тот самый груз, обречен нести свой крест до самого конца. На ТАКОМ прошлом крест поставить было нельзя (да и не грешно ли?), однако бросить взгляд еще дальше - можно. Еще дальше, за те времена, когда Великолепная Четверка включила в свои пластинки три песни Перкинса - больше, чем любого другого постороннего сочинителя. Оттуда, от первобытного рока происходят и альбом 1988 года "Снова в СССР", и "Flowers In The Dirt" 1989-го, отметившего совместную работу Пола с другим Элвисом - Костелло, человеком столь же ядовито-едким вплоть до циничности, сколь эти качества были присущи Джону Леннону.

Вот где кроется секрет резкого скачка популярности Маккартни в девяностых. Взломав украшавшую его образ лакировку, артист в 1989 году вернулся на сцену - после более чем десятилетнего перерыва - и, разменяв шестой десяток, вернул своей музыке (да и не только своей - уж больно пример заразителен) свежесть, о которой и помыслить никто не мог. Не ветеран и не легенда - просто человек, занимающийся любимым делом на радость людям. Благородно - и тем заслуженнее пожалованное британской монархией рыцарское звание.

Свое шестидесятилетие Пол вполне мог бы встретить на гастролях, не прерви он их ради женитьбы. Да и юбилей ли это для Маккартни? Дата круглая - и все же в 1967-м, в "When I'm Sixty Four" сам он обозначил для себя иную возрастную черту: "Будешь ли ты любить меня, буду ли я тебе нужен, когда мне стукнет шестьдесят четыре?" Вопрос пока еще обращен в грядущее, сэру Полу пока еще не шестьдесят четыре. Ну а каков ответ на его вопрос? Разумеется, ДА!